《stoker》剧情简介
我拾起掉在地上的面包上面沾满了血渍和屎尿我愣是没敢动嘴又扔到了地上眼镜蛇和骆驼却毫不介意的将面包外面一层扒掉驱赶一下苍蝇塞进嘴巴里我饿的是在难受正在琢磨这要不要捡起那块...苏启申一直不希望自己的女儿见到血腥我也一直是潜意识的将血腥的一面尽量不展现在眼前这个单纯女孩的视线里苏艺儿听到我的话眼神明显一阵恍惚最后深吸两口气才说道：可是他是坏人...
我看见他们挨个询问那些家伙经过我血性手段的恐吓那群家伙都异常的老实不等那些保镖问完那些家伙们已经竹筒倒竹子般的全部都交待了出来剩下的几个保镖将我...
《stoker》相关评论
悠哈白
显示后现代主义文化特征的影片类型元素（家庭肥皂剧、侦探悬疑片、歌舞片、性喜剧…）的杂糅主题不甚鲜明或者说本就无意传达严肃或深刻的主题一切是游戏与调侃包括把弗洛伊德的恋父情结置换为女儿的“恋母情结”把母女之间尖锐而复杂的控制与伤害关系通过肥皂剧式的滥套（交心后病床前的和解）给化解掉阿莫多瓦惯用元素：华丽恣肆的色彩跨性别者话题正如戴锦华所言在对过往的大众流行文化实施戏谑的颠覆与解构的同时它自然也会为流行文化反噬成为一种新的流行文化与娱乐商品的样板比如这部片子stoker现在看来一望即知颇为诱人的不是文本或主题而是炫丽富有活力的服装与色彩一个显然更易为流行文化所挪用的元素
坐怀乱
有熨斗的风景
看到结尾才知道原来这部是有一条简短的故事叙述线的虽然早就在开头对朱利安的身份产生好奇和困惑但直到最后居然还能以此为线索进行了一些升华式的主题宣言但从头到尾这种在一个密闭的小城镇里以人物之间生活和人际关系上的交接组成的结构太奇妙了就像是不同的孩子抬起他们的额头你就可以立刻从现实之中来到这个小镇以他们的目光来奇遇这个世界运镜也是与结构相关stoker这样的题材可以这么拍一是因为孩子本身就有游戏的乐趣瞬间可以脱离现实e二是特吕弗的儿童片与之童年相呼应无论怎样都少不了“坏小孩”和对于成年女性的迷思（这部像是特吕弗的《久久在线》） 将琐碎的生活用孩子们的笑脸与纯粹剪成一首灵动又精巧的小诗 敬这些给生命带来柔软启思的孩子敬他们的纯真与笑脸
